ANEXO
CDXXXIV

Cualificaci髇 profesional: Animaci髇 musical y visual en vivo y en directo

Familia Profesional: Imagen y Sonido

Nivel: 2

C骴igo: IMS434_2

Competencia general

Efectuar sesiones musicales en espacios p鷅licos o privados con presencia de p鷅lico o para la audiencia de radio, utilizando t閏nicas de animaci髇 musical y visual en vivo y en directo, organizando y preparando los recursos necesarios para el desarrollo de las mismas, definiendo estilos musicales y ambientes visuales, colaborando en la programaci髇 y promoci髇 de las sesiones y ajustando todo ello a las especificaciones de la gerencia de la sala o la programaci髇 de la emisora, consiguiendo la calidad requerida y observando la normativa aplicable de prevenci髇 de riesgos laborales y ambientales.

Unidades de competencia

• - UC1396_2: Preparar la infraestructura y colaborar en la programaci髇 y promoci髇 de sesiones de animaci髇 musical y visual en vivo y en directo.
• - UC1397_2: Realizar sesiones de animaci髇 musical en vivo y en directo integrando elementos luminot閏nicos, esc閚icos y visuales.
• - UC1398_2: Realizar sesiones de animaci髇 visual en vivo integrando elementos luminot閏nicos, esc閚icos y musicales.

Entorno Profesional

羗bito Profesional

Desarrolla su actividad profesional en el 醨ea de sonido dedicada a la producci髇 de eventos musicales p鷅licos, tales como bares musicales, discotecas, salas de fiesta, salas de baile, salas de conciertos o festivales; as� como en eventos no estrictamente musicales tales como desfiles de moda, presentaciones publicitarias, ferias de muestras y programas musicales radiof髇icos o en 玸treaming� online y 玴odcasts�, en empresas de naturaleza p鷅lica o privada, por cuenta ajena o propia 玣reelance�, en grandes, medianas y peque馻s empresas con independencia de su forma jur韉ica. Desarrolla su actividad dependiendo, en su caso, funcional y/o jer醨quicamente de un superior. En el desarrollo de la actividad profesional se aplican los principios de accesibilidad universal y dise駉 universal o dise駉 para todas las personas de acuerdo con la normativa aplicable.

Sectores Productivos

Se ubica en el sector de los espect醕ulos: discotecas, salas de fiesta, salas de baile, salas de conciertos o festivales; eventos: desfiles de moda, presentaciones publicitarias; emisoras de radio: programas musicales; artes esc閚icas: teatro, danza, 髉era, zarzuela, musicales, revista, circo, entre otros y nuevos medios digitales: streaming sonoro y visual y en cualquier otro sector que cuente con alguna de estas actividades.

Ocupaciones y puestos de trabajo relevantes

Los t閞minos de la siguiente relaci髇 de ocupaciones y puestos de trabajo se utilizan con car醕ter gen閞ico y omnicomprensivo de mujeres y hombres.

Dise馻dores de contenidos visuales

Dise馻dores de espacios sonoros

Disc-jockey

Video-jockey

Video-disc-jockey

Formaci髇 Asociada (330 horas)

M骴ulos Formativos

• - MF1396_2: Programaci髇 y promoci髇 de sesiones de animaci髇 musical y visual en vivo y en directo (90 horas)
• - MF1397_2: Realizaci髇 de sesiones de animaci髇 musical en vivo y en directo integrando elementos luminot閏nicos, esc閚icos y visuales (120 horas)
• - MF1398_2: Realizaci髇 de sesiones de animaci髇 visual en vivo integrando elementos luminot閏nicos, esc閚icos y musicales (120 horas)

LE0000677587_20201017 Anexo CDXXXIV redactado por el apartado 1 del art韈ulo 2 de la Orden EFP/965/2020, de 12 de octubre, por la que se actualizan, de acuerdo con el R.D. 817/2014, de 26 de septiembre, determinadas cualificaciones profesionales de la Familia Profesional Imagen y Sonido, recogidas en el Cat醠ogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, establecidas por el R.D. 1957/2009, de 18 de diciembre (獴.O.E.� 16 octubre).Vigencia: 17 octubre 2020

ANEXO
CDXXXV

V閍se el apartado uno del art韈ulo 7 de la Orden PRE/1633/2015, de 23 de julio, por la que se actualizan doce cualificaciones profesionales de la familia profesional Artes Gr醘icas, recogidas en el Cat醠ogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, establecidas por R.D. 295/2004, de 20 de febrero, R.D. 1087/2005, de 16 de septiembre, R.D. 1228/2006, de 27 de octubre y R.D. 1135/2007, de 31 de agosto; y se modifican parcialmente determinados anexos establecidos por R.D. 1955/2009, de 18 de diciembre, R.D. 1957/2009, de 18 de diciembre y R.D. 889/2011, de 24 de junio (獴.O.E.� 4 agosto).LE0000557617_20150805

ANEXO
CDXXXVI

Cualificaci髇 profesional: Operaciones de sonido

Familia Profesional: Imagen y Sonido

Nivel: 2

C骴igo: IMS436_2

Competencia general

Montar, desmontar, y mantener el equipamiento de sonido, colaborando en las operaciones de captaci髇 de las diferentes fuentes sonoras, mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 de sonido, en producciones de cine, v韉eo, televisi髇, multimedia, radio, discogr醘icas, espect醕ulos y en la realizaci髇 de instalaciones fijas de sonorizaci髇, utilizando las t閏nicas y los medios marcados en el dise駉 establecido, operando en condiciones de productividad, calidad y seguridad.

Unidades de competencia

• - UC1402_2: Instalar, montar, desmontar y mantener el equipamiento en producciones de sonido
• - UC1403_2: Colaborar en operaciones de mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 en producciones de sonido
• - UC1404_2: Ubicar y direccionar la microfon韆 en producciones de sonido

Entorno Profesional

羗bito Profesional

Desarrolla su actividad profesional en el 醨ea de sonido dedicada a las producciones de cine, v韉eo, televisi髇, multimedia, radio, industria discogr醘ica, servicios audiovisuales, espect醕ulos e instalaciones fijas de sonorizaci髇 en grandes, medianas y peque馻s empresas, p鷅licas o privadas, independientemente de su forma jur韉ica. Desarrolla su actividad en televisiones, productoras de cine y v韉eo, emisoras de radio, salas de conciertos, teatros, productoras discogr醘icas, empresas de doblaje, empresas de sonorizaci髇 y productoras de espect醕ulos. Trabaja por cuenta ajena o como aut髇omo, dependiendo, en su caso, funcional y/o jer醨quicamente de un superior. En el desarrollo de la actividad profesional se aplican los principios de accesibilidad universal y dise駉 universal o dise駉 para todas las personas de acuerdo con la normativa aplicable.

Sectores Productivos

Se ubica en el sector de grabaci髇 de sonido, edici髇 musical y actividades de radiodifusi髇, cine, televisi髇, v韉eo, multimedia, discogr醘ico, teatro y espect醕ulos e instalaciones fijas de sonorizaci髇, adem醩 de en cualquier otro sector que cuente con alguna de estas actividades.

Ocupaciones y puestos de trabajo relevantes

Los t閞minos de la siguiente relaci髇 de ocupaciones y puestos de trabajo se utilizan con car醕ter gen閞ico y omnicomprensivo de mujeres y hombres.

Ayudantes de sonido en televisi髇

Auxiliares de sonido de cine y televisi髇

Auxiliares de sonido para sonorizaciones en vivo

Auxiliares de escenario

Microfonistas de cine y video

Microfonistas de conciertos musicales

Microfonistas de espect醕ulos esc閚icos

Auxiliares de estudio de grabaci髇

Auxiliares de posproducci髇 de audio

Ayudantes de montaje de sonido en cine

Formaci髇 Asociada (480 horas)

M骴ulos Formativos

• - MF1402_2: Montaje de equipamientos de sonido (180 horas)
• - MF1403_2: Mezcla directa, grabaci髇 y edici髇 (150 horas)
• - MF1404_2: Operaci髇 de la microfon韆 (150 horas)

UNIDAD DE COMPETENCIA 1: INSTALAR, MONTAR, DESMONTAR Y MANTENER EL EQUIPAMIENTO EN PRODUCCIONES DE SONIDO

Nivel: 2

C骴igo: UC1402_2

Realizaciones profesionales y criterios de realizaci髇:

• RP1: Efectuar las operaciones de instalaci髇, montaje, desmontaje y almacenamiento del equipamiento de sonido para el correcto desarrollo del proyecto, siguiendo las especificaciones t閏nicas y tiempos establecidos y cumpliendo la normativa de seguridad aplicable.
  • CR1.1 Los equipos de sonido, tales como mezcladores, etapas de amplificaci髇, altavoces, cableado, soportes, sistemas inal醡bricos, intercomunicadores, enlaces, entre otros, se ubican en el espacio de trabajo, seg鷑 la documentaci髇 t閏nica e instrucciones recibidas.
  • CR1.2 El montaje y ubicaci髇 de los equipos de sonido se efect鷄 notificando al responsable t閏nico cualquier dificultad durante el proceso.
  • CR1.3 Los equipos se instalan siguiendo el orden de montaje establecido y comprobando e identificando el cableado.
  • CR1.4 El desmontaje, carga y descarga de los equipos se efect鷄 considerando su peso y fragilidad, la secuencia l骻ica para facilitar el orden en el transporte o el almacenaje en el desmontaje, la recogida de los equipos en condiciones de seguridad, aplicando procedimientos de embalaje que garanticen su correcta conservaci髇 y posterior uso y la adecuada distribuci髇 de la carga en el medio de transporte para evitar movimientos o golpes durante el viaje.
  • CR1.5 Los equipos t閏nicos se distribuyen y ubican en el almac閚 garantizando las condiciones de conservaci髇 necesarias.
  • CR1.6 El inventario de materiales en stock y las entradas y salidas de material se gestionan mediante el empleo de herramientas inform醫icas.
  • CR1.7 Las operaciones de montaje, desmontaje y almacenamiento se ejecutan atendiendo al cumplimiento de los plazos y tiempos establecidos en el proyecto.
• RP2: Efectuar las operaciones de tiraje y recogida de l韓eas para efectuar el conexionado de los equipos de sonido, seg鷑 el dise駉 y tiempo establecido, y siguiendo las instrucciones recibidas en condiciones de seguridad.
  • CR2.1 La operatividad y el funcionamiento de los cables y conectores se comprueban mediante pruebas t閏nicas para asegurar su respuesta.
  • CR2.2 El tiraje de l韓eas y mangueras de conexi髇 se efect鷄 asegurando su fijaci髇 evitando su posible interacci髇 con los int閞pretes y alej醤dolas de las l韓eas de iluminaci髇, de acuerdo con el dise駉 de la escenograf韆.
  • CR2.3 El marcado e identificaci髇 de las l韓eas de conexi髇 se efect鷄 utilizando los c骴igos normalizados en el sector para facilitar las tareas de montaje y desmontaje.
  • CR2.4 Las mangueras y el cableado se manipulan y recogen evitando la aparici髇 de codos o de tensiones para garantizar su conservaci髇, mantener sus cualidades el閏tricas y mec醤icas, y facilitar su uso posterior.
  • CR2.5 La alimentaci髇 el閏trica se comprueba atendiendo a criterios de potencia, secci髇 y seguridad, para el funcionamiento de los equipos, comunicando las posibles incidencias detectadas.
  • CR2.6 Los elementos de control tales como mesa de mezclas, intercomunicadores, estaci髇 de trabajo digital, equipos de tratamiento de se馻l, perif閞icos, entre otros, se interconexionan en el orden y tiempo marcado en el proyecto, siguiendo el esquema o listado de conexiones prefijado.
  • CR2.7 Las v韆s de amplificaci髇 se conectan ateni閚dose a las especificaciones t閏nicas y adecuando impedancias y potencias.
  • CR2.8 Los sistemas de sonido se conectan a los cuadros de alimentaci髇 el閏trica aplicando los reglamentos y normativas que regulan las instalaciones provisionales de equipamiento el閏trico de baja tensi髇 y considerando el consumo total de energ韆 el閏trica, la secci髇 m韓ima de los conductores de alimentaci髇 seg鷑 el consumo, el reparto de cargas de potencia, los elementos de protecci髇 del sistema el閏trico, la medici髇 de las tensiones de alimentaci髇 del cuadro o caja de conexi髇 y el uso de los c骴igos de colores normalizados en los cables de alimentaci髇.
• RP3: Mantener el equipamiento y los materiales t閏nicos de sonido en condiciones id髇eas de seguridad y eficacia, utilizando los protocolos y herramientas adecuadas, a fin de garantizar el funcionamiento del equipo y la continuidad de la producci髇.
  • CR3.1 El funcionamiento de todos los elementos de la cadena de sonido se comprueba de forma sistem醫ica y con un orden establecido para prevenir fallos t閏nicos.
  • CR3.2 Las operaciones b醩icas de mantenimiento del equipo tales como limpieza externa, limpieza de cabezales y conectores, o engrasado, actualizaci髇 de software, se ejecutan con la periodicidad establecida para asegurar el funcionamiento del equipo.
  • CR3.3 Las reparaciones b醩icas y sustituciones de piezas tales como fusibles, cables o conectores, se efect鷄n cumplimentando un parte de aver韆s cuando no puedan ser reparadas.

Contexto profesional:

• Medios de producci髇:

  Micr骹onos y sus accesorios. Amplificadores de tensi髇 y de potencia. Cableados. Pantallas ac鷖ticas (PA). Monitores. Intercomunicadores. Mesas de control digitales y anal骻icas. Equipos de tratamiento de se馻l: ecualizadores, limitadores, compresores, convertidores A/D y D/A entre otros. Splitter se se馻l activos y pasivos. Sistemas de contribuci髇 de se馻l: RDSI, ADSL, fibra 髉tica, coaxial, ethernet y otros. Herramientas y utillaje: pol韒etro, pinza amperim閠rica, soldador, tijeras, alicates, sargentas y otros. Comprobador de cables. Cajas de inyecci髇 directa (DI). Paneles de conexi髇. Sistemas de suspensi髇. Eslingas. 玊russes�. Tr韕odes. 獴ooms�. P閞tigas. Reproductores de sonido (CD, ordenadores, tablets, DVD). Estaci髇 de trabajo digital. Tarjetas de sonido. Sistemas de grabaci髇 de sonido (cinta, disco duro). Auriculares. Herramientas inform醫icas para el control de existencias.

• Productos y resultados:

  Ubicaci髇 y orientaci髇 del equipamiento de sonido. Instalaci髇 y puesta en funcionamiento de los elementos de la cadena de audio. Materiales y equipo t閏nico en buen estado de conservaci髇 y utilizaci髇. Adecuaci髇 de la instalaci髇 de sonido con el dise駉 t閏nico del proyecto. Equipos almacenados. Control de existencias. Detecci髇 de aver韆s. Reparaciones b醩icas. Parte de aver韆s cumplimentado.

• Informaci髇 utilizada o generada:

  Croquis de instalaci髇. Guion. Proyecto escenogr醘ico y planos. Rider. Documentaci髇 visual de referencia. Manuales t閏nicos. Listados y marcados de fuentes y l韓eas. Listado de patch. Esquemas de acometidas el閏tricas. Esquemas de cuadros de protecci髇. Manuales de uso de equipos. Plan de trabajo. Listado de materiales. Archivo de materiales. Reglamentos y normativas aplicables de seguridad. Parte de reparaciones.

UNIDAD DE COMPETENCIA 2: COLABORAR EN OPERACIONES DE MEZCLA DIRECTA, EDICI覰 Y GRABACI覰 EN PRODUCCIONES DE SONIDO

Nivel: 2

C骴igo: UC1403_2

Realizaciones profesionales y criterios de realizaci髇:

• RP1: Comprobar el funcionamiento del equipo t閏nico de mezcla directa, grabaci髇 y edici髇, siguiendo las especificaciones t閏nicas para la realizaci髇 de la producci髇 de sonido.
  • CR1.1 La operaci髇 de encendido y apagado se ejecuta secuencialmente, en el orden establecido, para evitar aver韆s en los equipos.
  • CR1.2 El estado, alimentaci髇 y operatividad de la microfon韆, amplificaci髇, perif閞icos, mesa de control y dem醩 elementos de la cadena, se comprueban mediante se馻les de prueba para garantizar su funcionamiento y distribuci髇 髉timos.
  • CR1.3 Las se馻les que han de ser mezcladas con los distintos canales de la mesa de mezclas se asignan directamente o por medio de paneles de conexi髇 o de matrices, para asegurar su correcto tratamiento.
  • CR1.4 El enrutado de las conexiones de los cables de los micr骹onos y de los elementos de control, se comprueba y ajusta mediante se馻les de prueba, garantizando el funcionamiento del equipo y la adecuada operaci髇 de la producci髇 sonora.
  • CR1.5 La asignaci髇 de las diferentes salidas del mezclador a las entradas del grabador, a los equipos de procesado, al equipo de PA, al sistema de monitores o a cualquier otra dependencia t閏nica previamente determinada, se comprueba mediante la emisi髇 de se馻les de prueba para asegurar su correcta distribuci髇.
  • CR1.6 Los niveles de la se馻l de audio en el mezclador, en el grabador y en los perif閞icos, se ajustan atendiendo a los par醡etros de calidad previstos: relaci髇 se馻l/ruido, techo din醡ico, din醡ica de la fuente, frecuencia de muestreo, entre otros.
  • CR1.7 Los sistemas de micr骹onos inal醡bricos se comprueban considerando la ganancia de los transmisores, el nivel de radiofrecuencia recibido por el receptor, el nivel y calidad del audio una vez demodulado, el ajuste de salida del nivel, el estado y situaci髇 de las antenas y de sus cables y el estado de las bater韆s.
  • CR1.8 Los elementos del sistema de control se ajustan mediante pruebas de grabaci髇 o confirmaci髇 externa de la calidad t閏nica de la se馻l.
  • CR1.9 El ajuste de las se馻les se comprueba en los equipos que necesiten de sincronizaci髇 aplicando c骴igos de tiempo SMPTE, MIDI, u otros.
  • CR1.10 Las soluciones t閏nicas alternativas se prev閚 mediante pruebas o ensayos para solventar posibles fallos o contingencias.
  • CR1.11 Los cambios de asignaci髇 de l韓eas y equipos, que puedan hacer variar el desarrollo del proyecto, se comunican al resto del equipo t閏nico.
• RP2: Asistir en las tareas t閏nicas y comunicativas de control de sonido para contribuir a que la producci髇 se desarrolle con calidad.
  • CR2.1 Las operaciones de verificaci髇 t閏nica de todos los elementos del sistema de sonido se ejecutan en colaboraci髇 con el resto del equipo para ajustar los niveles de se馻l entre aparatos, formatos de audio digital, la configuraci髇 de entradas y salidas, y la adaptaci髇 de impedancias, entre otras labores.
  • CR2.2 Las operaciones de cambios de microfon韆, lanzamiento de reproductores, cambios de ubicaci髇, entre otras, se efect鷄n en los ensayos de sonido seg鷑 las instrucciones recibidas.
  • CR2.3 Las operaciones de acceso al escenario en espect醕ulos en vivo, para cambios en instrumentos, contingencias en cableados, u otras, se ejecutan con la destreza y rapidez adecuada por los lugares que previamente haya marcado el t閏nico o responsable de escena.
  • CR2.4 Las instrucciones t閏nicas se comunican de viva voz, anticipadamente, ajust醤dose al seguimiento de la escaleta o del guion.
  • CR2.5 La aportaci髇 de los equipos perif閞icos a la realizaci髇 de la producci髇 sonora se garantiza control醤dolos durante la ejecuci髇 del ensayo, toma o representaci髇.
  • CR2.6 La comunicaci髇 continua con el resto del equipo se mantiene con fluidez, transmitiendo avisos, contingencias, sugerencias y cambios, a trav閟 del equipamiento t閏nico de intercomunicaci髇 sonora, o visualmente, haciendo uso de los c骴igos de comunicaci髇 estandarizados.
• RP3: Asistir en la mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 de las se馻les de sonido, seg鷑 instrucciones recibidas, atendiendo a los criterios t閏nicos definidos en el proyecto.
  • CR3.1 La asistencia a la operaci髇 de mesas de mezclas se efect鷄 ajustando los niveles de entrada y enrutando la se馻l a los buses y salidas correspondientes, entre otros procesos, para conseguir las condiciones de calidad t閏nica establecidas.
  • CR3.2 Los par醡etros de la se馻l de audio en los ecualizadores, procesadores de din醡ica y procesadores de efectos se ajustan seg鷑 instrucciones recibidas para conseguir una respuesta acorde con los objetivos del proyecto.
  • CR3.3 El nivel adecuado de se馻l en cada uno de los canales, en sistemas multicanal, se controla seg鷑 instrucciones recibidas para conseguir la distribuci髇 espacial sonora fijada en el proyecto.
  • CR3.4 Las operaciones de apoyo a la mezcla y edici髇 de las distintas fuentes de sonido se efect鷄n asegurando el nivel t閏nico adecuado a los requerimientos del proyecto.
  • CR3.5 Los equipos de amplificaci髇 y de grabaci髇 se ajustan al nivel establecido en el proyecto, respetando las caracter韘ticas t閏nicas prefijadas.
  • CR3.6 La asistencia al procesamiento de las se馻les que lo requieran, en los equipos externos de la mesa de mezclas o en sus sistemas virtuales, se practica mediante pruebas o ensayos para conseguir efectos o modificaciones que cumplan con las caracter韘ticas prefijadas.
  • CR3.7 Los efectos sala o de ambientes, y de di醠ogos o voces en off para doblaje, publicidad, cine y televisi髇, se graban seg鷑 los criterios t閏nicos establecidos y las instrucciones recibidas.
  • CR3.8 Las operaciones de cambios de formato y la creaci髇 de copias de seguridad se efect鷄n en los procesos de mezcla y edici髇 de los programas inform醫icos.

Contexto profesional:

• Medios de producci髇:

  Micr骹onos y sus accesorios. Amplificadores de tensi髇 y de potencia. Cableados. Pantallas ac鷖ticas (PA). Monitores. Intercomunicadores. Mesas de control digitales y anal骻icas. Interfaces de audio. Convertidores A/D y D/A. Lectores y grabadores de audio. Equipos de tratamiento de se馻l. Soportes grabados. Programas inform醫icos de grabaci髇, tratamiento y mezcla de sonido (DAW). Sistemas digitales de edici髇. Paneles de conexi髇. Equipos de ofim醫ica. Cajas de transporte. Carretes de cableado. Andamios y trusses. Auriculares y distribuidor de auriculares.

• Productos y resultados:

  Ubicaci髇 y funcionamiento del equipamiento de sonido comprobados. Tratamiento del sonido adecuado al dise駉 t閏nico del proyecto. Copias de seguridad. Cambios de formato. Asistencia prestada en las tareas t閏nicas y comunicativas de control de sonido. Asistencia prestada en la mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 del sonido.

• Informaci髇 utilizada o generada:

  Croquis de instalaci髇. Guion t閏nico. Escaleta. Rider. Plan de trabajo, proyecto escenogr醘ico y planos. Documentaci髇 visual de referencia. Listado y marcado de fuentes y l韓eas. Listado de patch. Manuales de uso de equipos. Reglamentos y normativas aplicables de seguridad.

UNIDAD DE COMPETENCIA 3: UBICAR Y DIRECCIONAR LA MICROFON虯 EN PRODUCCIONES DE SONIDO

Nivel: 2

C骴igo: UC1404_2

Realizaciones profesionales y criterios de realizaci髇:

• RP1: Ubicar la microfon韆 en el espacio esc閚ico para garantizar su operatividad, atendiendo al dise駉 t閏nico y art韘tico y siguiendo las instrucciones recibidas.
  • CR1.1 La posici髇 de los micr骹onos se ajusta y comprueba coloc醤dolos seg鷑 criterios de receptividad y sensibilidad, evitando la transmisi髇 de vibraciones a los mismos, y la captaci髇 de frecuencias espurias a trav閟 del cable.
  • CR1.2 Los micr骹onos se ubican verificando que no interfieran con el movimiento de los personajes ni con la puesta en escena, seg鷑 el g閚ero del programa, u otras consideraciones.
  • CR1.3 El micr骹ono se sit鷄 en el set de actuaci髇 considerando la tipolog韆 del sonido a captar: referencia, directo, wildtrack, efectos, entre otros.
  • CR1.4 La alimentaci髇 de los micr骹onos se comprueba, as� como su fase, y conexi髇 con los equipos de grabaci髇.
  • CR1.5 El micr骹ono se ajusta considerando su patr髇 polar (cardioide, omnidireccional o bidireccional), respuesta en frecuencia (filtro paso alto) y sensibilidad (atenuador o pad).
  • CR1.6 El micr骹ono inal醡brico tipo Lavalier se coloca en el personaje optimizando su funcionamiento y evitando problemas de roce de ropa, sudor, contactos con la piel u otros, verificando que el micr骹ono y la petaca quedan asegurados, aunque el personaje tenga movilidad, y coordinando su instalaci髇 con el personal de sastrer韆 y peluquer韆 seg鷑 las diversas situaciones.
  • CR1.7 Los micr骹onos y cables se marcan para facilitar su identificaci髇 en caso de existir alg鷑 problema durante el tratamiento de la se馻l o ante contingencias t閏nicas que requieran un cambio del dise駉 de la microfon韆.
  • CR1.8 Los micr骹onos se orientan considerando el dise駉 de sonido, las fuentes de sonido deseadas y no deseadas, as� como la situaci髇 de los micr骹onos adyacentes, para evitar desfases ac鷖ticos, siguiendo las directrices del t閏nico de sonido.
  • CR1.9 Los accesorios de microfon韆 tales como antivientos, antipop, suspensi髇, pinzas y pistolas, se instalan, coloc醤dolos en el micr骹ono correspondiente, para optimizar su rendimiento.
  • CR1.10 El tipo y/o posici髇 del micr骹ono no establecido previamente, se selecciona e instala atendiendo a criterios de direccionalidad, caracter韘ticas el閏tricas, puesta en escena, sensibilidad a los condicionantes ambientales de humedad, campos magn閠icos y el閏tricos, entre otros.
  • CR1.11 Los micr骹onos y sus accesorios se limpian y mantienen, siguiendo las especificaciones t閏nicas pertinentes, para garantizar su operatividad.
• RP2: Operar con destreza y rapidez gr鷄s, p閞tigas y otros elementos para garantizar la captaci髇 de sonido, tomando las medidas de prevenci髇 de riesgos necesarias.
  • CR2.1 La movilidad de las gr鷄s se comprueba y ajusta para asegurar su correcto funcionamiento evitando la transmisi髇 de ruidos indeseados.
  • CR2.2 Los micr骹onos se colocan en la gr鷄 o p閞tiga atendiendo a criterios de seguridad, de acuerdo con las necesidades del proyecto.
  • CR2.3 El seguimiento de las fuentes de sonido por medio de gr鷄s o p閞tigas se ejecuta reaccionando ante los movimientos imprevistos de los personajes, asegurando, con la posici髇 del micr骹ono, el 醤gulo de cobertura, sin interferir en el encuadre, sin crear sombras y siguiendo las instrucciones del director o realizador.
  • CR2.4 La p閞tiga se sujeta en la posici髇 corporal adecuada, a fin de mantenerla el tiempo necesario sin lesiones ni fatigas, facilitando el seguimiento de los movimientos de los personajes.
  • CR2.5 Los sistemas de monitorizaci髇 se instalan en el personaje considerando las necesidades del proyecto y facilitando su camuflaje en caso necesario.
  • CR2.6 Los auriculares receptores se sintonizan asegurando la independencia de recepci髇 de la se馻l captada de cada uno de ellos.

Contexto profesional:

• Medios de producci髇:

  Micr骹onos y sus accesorios: antivientos, antipop; soportes de microfon韆: pinzas, adaptadores universales, monturas antivibratorias, pies de micr骹ono, jirafas, p閞tigas, gr鷄s; preamplificadores de micro, cableados, intercomunicadores, cintas adhesivas, bridas, herramientas y utillaje. Pol韒etro. Cajas de inyecci髇. Paneles de conexi髇. Medidores de l韓eas. Auriculares. Sistemas de micr骹onos inal醡bricos y accesorios. Fuentes de alimentaci髇 de microfon韆. Emisores y receptores de radiofrecuencia (antenas).

• Productos y resultados:

  Captaci髇 de las diferentes fuentes sonoras. Ubicaci髇 y direccionamiento de la microfon韆 en espacios esc閚icos. Manejo de gr鷄s, p閞tigas y otros accesorios de microfon韆.

• Informaci髇 utilizada o generada:

  Croquis de instalaci髇. Gui髇. Rider. Documentaci髇 visual de referencia. Listado y marcado de fuentes y l韓eas. Listado de patch. Manuales de uso de equipos. Listado de materiales. Reglamentos y normativas aplicables de seguridad.

M覦ULO FORMATIVO 1: MONTAJE DE EQUIPAMIENTOS DE SONIDO

Nivel: 2

C骴igo: MF1402_2

Asociado a la UC: Instalar, montar, desmontar y mantener el equipamiento en producciones de sonido

Duraci髇: 180 horas

Capacidades y criterios de evaluaci髇:

• C1: Analizar las caracter韘ticas, aplicaciones y funcionamiento del equipamiento y material de sonido utilizado en instalaciones provisionales y permanentes de captaci髇, tratamiento y difusi髇 de sonido.
  • CE1.1 Identificar las caracter韘ticas t閏nicas de los equipos que componen los sistemas de sonido tales como fuentes de se馻l, micr骹onos, mezcladores de audio, amplificadores, procesadores de se馻l, convertidores A/D y D/A, sistemas de transporte de audio digital, grabadores o pantallas ac鷖ticas, y sus accesorios.
  • CE1.2 Relacionar las caracter韘ticas t閏nicas del equipamiento de sonido con los diferentes tipos de tareas como grabaci髇 musical, grabaci髇 audiovisual, sonorizaci髇, programa de radio o sonorizaci髇 de un espect醕ulo, que puedan realizarse con el mismo, argumentando t閏nicamente la relaci髇 establecida.
  • CE1.3 Diferenciar los est醤dares y protocolos t閏nicos de conexi髇 entre las entradas y salidas de los equipos de sonido, tales como conexiones sim閠ricas y asim閠ricas, anal骻icas y digitales, distintos formatos de audio digital, MIDI, de reloj digital o de radio frecuencia, y los tipos de se馻les que se transmiten entre aparatos y sistemas: se馻l de micro, de l韓ea, de potencia, digital, balanceada o desbalanceada y de sincron韆 y comandos.
  • CE1.4 Identificar las caracter韘ticas t閏nicas de los elementos mec醤icos y manuales empleados en las instalaciones de sonido relacionados con:
    • - La suspensi髇 de equipos: tr韕odes, booms, p閞tigas, trusses, torres, sistemas para volado de P.A. y otros.
    • - La tracci髇: poleas, cuerdas, cables, motores y otros.
    • - La seguridad y los anclajes: arneses, eslingas, cinturones, guantes, entre otros.
• C2: Ubicar, montar, desmontar y almacenar equipos, accesorios y materiales de audio, utilizados habitualmente en las producciones de sonido, con criterios de optimizaci髇 t閏nica y seguridad.
  • CE2.1 Interpretar los planos generales de implantaci髇 del sistema de sonido, para su colocaci髇 en un espacio determinado.
  • CE2.2 Interpretar los planos de diversos estudios est醤dar de radio, televisi髇 o de grabaciones musicales, entre otros, para identificar la ubicaci髇, posibilidad de movimiento y funci髇 de los equipos de sonido, as� como del personal t閏nico, equipo art韘tico, locutores, int閞pretes o instrumentos musicales.
  • CE2.3 Interpretar esquemas y planos de la configuraci髇 t閏nica de diferentes sistemas de sonido, identificando los procedimientos estandarizados de conexi髇 el閏trica y funcional entre equipos y las principales caracter韘ticas t閏nicas de los elementos que los componen.
  • CE2.4 En un supuesto pr醕tico de montaje de un sistema de sonido para una grabaci髇 audiovisual, sonorizaci髇, grabaci髇 musical o programa de radio o televisi髇 debidamente caracterizados por la documentaci髇 t閏nica correspondiente, realizar un listado de los materiales y equipamiento t閏nico necesario atendiendo a:
    • - Los planos del espacio donde se va a realizar la grabaci髇 tales como estudios, plat髎 o escenarios.
    • - Los esquemas y planos de la configuraci髇 t閏nica del sistema de sonido.
    • - Los procedimientos de recogida de los equipos en condiciones de seguridad.
  • CE2.5 En un supuesto pr醕tico de sonorizaci髇 de un espect醕ulo, grabaci髇 musical, retransmisi髇 radiof髇ica o un audiovisual debidamente caracterizados por la documentaci髇 gr醘ica de montaje de un sistema de sonido transportado a una localizaci髇 concreta, realizar el plan de montaje provisional teniendo en cuenta:
    • - Los procedimientos de descarga del equipo, su distribuci髇 y ubicaci髇.
    • - El plan de fijaci髇 de los elementos de la instalaci髇 con riesgos de movimiento o ca韉a, seg鷑 la normativa de seguridad y prevenci髇 aplicables.
    • - El plan de desmontaje del equipo, siguiendo la secuencia l骻ica para facilitar el orden en el transporte y la buena conservaci髇 de los materiales.
    • - Los procedimientos de recogida de los equipos en condiciones de seguridad, que garanticen su conservaci髇 y uso posterior.
    • - Los procedimientos de carga en el medio de transporte, cuidando la distribuci髇 de la misma para evitar movimientos o golpes durante el viaje.
  • CE2.6 Describir las t閏nicas y procedimientos est醤dares de control de existencias y almacenaje de los equipos de sonido y sus accesorios, atendiendo a las condiciones de conservaci髇 indicadas en los manuales de uso de cada equipo.
  • CE2.7 En un supuesto pr醕tico de disposici髇 de un almac閚 de equipos y materiales de sonido debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica pertinente:
    • - Organizar la distribuci髇 y ubicaci髇 del equipamiento en el almac閚 de forma que se garanticen las condiciones de conservaci髇 necesarias.
    • - Aplicar herramientas inform醫icas en la gesti髇 del inventario de materiales en stock y en las entradas y salidas de material.
    • - Establecer un procedimiento de pruebas t閏nicas de los materiales entrantes para una r醦ida detecci髇 de posibles aver韆s antes de proceder a su almacenaje.
    • - Considerar la custodia del material en condiciones de seguridad.
• C3: Conexionar equipamientos seg鷑 los criterios t閏nicos y formales de un proyecto estandarizado de montaje de sonido argumentando criterios a seguir para comprobar su puesta a punto y explicar las operaciones habituales de instalaciones de alimentaci髇 y energ韆 el閏trica en condiciones de seguridad y protecci髇.
  • CE3.1 Identificar y clasificar los diferentes sistemas de cableado empleados en las instalaciones de sonido considerando:
    • - Sus caracter韘ticas el閏tricas: resistencia impedancia, capacidad e inductancia.
    • - El tipo y n鷐ero de conductores: cables sim閠ricos y asim閠ricos; mangueras multipar, cables para se馻l, cables para potencia, entre otros.
    • - Su utilizaci髇: cables de audio anal骻ico, cable digital, de v韉eo, de radio frecuencia, de red y otros.
    • - Su longitud y secci髇.
    • - Los tipos de conectores: dom閟ticos, industriales y profesionales.
  • CE3.2 Describir las perturbaciones m醩 usuales que pueden afectar a la calidad de la se馻l de audio, tales como par醩itos e interferencias electromagn閠icas, indicando las precauciones y actuaciones a realizar en cada caso.
  • CE3.3 En un supuesto pr醕tico de conexi髇 de un sistema de sonido previamente montado para distintos tipos de proyectos, como sonorizaci髇 de un espect醕ulo, grabaci髇 musical, retransmisi髇 de un programa de radio o audiovisuales, debidamente caracterizados por su documentaci髇 gr醘ica:
    • - Tirar las l韓eas de conexi髇 por los lugares t閏nicamente m醩 adecuados, siguiendo los planos de la instalaci髇, procurando una interacci髇 m韓ima con la escenograf韆 y los sistemas t閏nicos implicados en el proyecto.
    • - Realizar las operaciones de conexionado en el orden y tiempo marcado en el proyecto y siguiendo el orden l骻ico que marque el criterio t閏nico: se馻les de l韓ea, se馻les de audio digital, se馻les de potencia, entre otros, y en condiciones de seguridad el閏trica.
    • - Marcar e identificar las l韓eas de conexi髇 utilizando los c骴igos normalizados en el sector.
    • - Operar las matrices y los paneles de conexi髇 organizando rutas de se馻l para las entradas y salidas de los equipos de audio, en condiciones de seguridad el閏trica.
    • - Organizar las secuencias de recogida de cableado y equipos de forma l骻ica para la adecuada conservaci髇 del material.
    • - Manipular las mangueras y cables de forma que se recojan sin codos y tensiones que modifiquen sus cualidades el閏tricas y mec醤icas.
  • CE3.4 Identificar las caracter韘ticas t閏nicas y la funcionalidad de los interruptores autom醫icos, como limitadores, diferenciales y magnetot閞micos, que componen los cuadros normalizados de protecci髇 en los suministros el閏tricos para instalaciones de sonido.
  • CE3.5 Identificar los mecanismos, cableados y conectores de uso el閏trico m醩 habituales empleados en las instalaciones de sonido, relacionando sus caracter韘ticas electromec醤icas con los par醡etros de potencia, aislamiento y consumo, y con los criterios de selecci髇 a considerar para conseguir una utilizaci髇 eficaz y segura en un proyecto de caracter韘ticas predeterminadas.
  • CE3.6 En un supuesto pr醕tico de conexi髇 de un sistema de sonido a un cuadro de alimentaci髇 el閏trica debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica pertinente:
    • - Calcular el consumo total de energ韆 el閏trica que requiere la configuraci髇 seg鷑 los datos de las placas de caracter韘ticas de los aparatos o de su informaci髇 t閏nica.
    • - Establecer la secci髇 m韓ima de los conductores de alimentaci髇 en funci髇 del consumo.
    • - Repartir las cargas de potencia seg鷑 las caracter韘ticas del cuadro de alimentaci髇 y del consumo.
    • - Realizar un esquema normalizado de la conexi髇 el閏trica donde figuren entre otros, las distintas l韓eas de alimentaci髇 asociadas al elemento de protecci髇.
    • - Medir las tensiones de alimentaci髇 del cuadro o caja de conexi髇 reconociendo en las medidas los bornes de fase o fases, neutro y conductor de protecci髇 (tierra).
    • - Medir y comprobar el funcionamiento de los elementos de seguridad el閏trica.
    • - Conectar (embornar) los cables de alimentaci髇 respetando los c骴igos de colores normalizados.
    • - Aplicar los reglamentos y normativas aplicables que regulan las instalaciones provisionales de equipamiento el閏trico de baja tensi髇.
• C4: Aplicar t閏nicas de mantenimiento de primer nivel a materiales y equipos de sonido, considerando la informaci髇 obtenida de los manuales de utilizaci髇 de equipos.
  • CE4.1 Identificar en los manuales de utilizaci髇 de equipos habituales de sonido, las tareas y los ciclos del mantenimiento b醩ico de cada aparato, as� como las condiciones 髉timas de mantenimiento que recomiendan los fabricantes.
  • CE4.2 Identificar, en modelos estandarizados de partes de reparaci髇 y aver韆s habituales en el sector del sonido, las caracter韘ticas espec韋icas de sus descriptores.
  • CE4.3 Identificar, en equipos, accesorios y material auxiliar de sonido, cu醠es son las partes o elementos con necesidad de mantenimiento preventivo.
  • CE4.4 En un supuesto pr醕tico de equipamiento est醤dar de sonido en estado no operativo debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica precisa:
    • - Identificar las anomal韆s en los materiales y equipos que puedan ser objeto de reparaci髇 b醩ica, o que tengan que ser reparadas por personal especializado.
    • - Sustituir partes concretas defectuosas de un determinado equipo.
    • - Comprobar y actualizar el software de los equipos que trabajan con audio digital.
    • - Reparar el cableado mediante la soldadura, atornillado, u otros procedimientos, de cables y conectores de audio, de fuerza, de RF, de datos, o de otros usos, verificando su funcionamiento.
    • - Realizar cableados para la adaptaci髇 entre diferentes formatos de conectores, comprobando su funcionamiento con los equipos de medida.
    • - Cumplimentar los partes de aver韆.

Capacidades cuya adquisici髇 debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C2 respecto a CE2.4, CE2.5 y CE2.7; C3 respecto a CE3.3 y CE3.6; C4 respecto a CE4.4.

Otras capacidades:

Demostrar cierta autonom韆 en la resoluci髇 de peque馻s contingencias relacionadas con su actividad.

Emplear tiempo y esfuerzo en ampliar conocimientos e informaci髇 complementaria.

Mantener una actitud asertiva, emp醫ica y conciliadora con los dem醩 demostrando cordialidad y amabilidad en el trato.

Tratar al cliente con cortes韆, respeto y discreci髇.

Demostrar inter閟 y preocupaci髇 por atender satisfactoriamente las necesidades de los clientes.

Reconocer el proceso productivo de la organizaci髇.

Contenidos:

• 1. Configuraci髇 de la instalaci髇 del equipamiento de sonido

  Fuentes de se馻l de audio.

  Micr骹onos.

  Amplificaci髇 de tensi髇 y de intensidad: previos y etapas.

  Mezcladores de audio: canales de entrada, el master, los buses.

  Procesadores de se馻l: din醡ica, tiempo, frecuencia.

  Altavoces y pantallas ac鷖ticas: tipos y caracter韘ticas.

  Auriculares.

  Equipos y soportes de grabaci髇.

  Convertidores A/D y D/A, interfaces de audio.

  Tipos de se馻les en las instalaciones de sonido.

  Protocolos digitales.

  Configuraciones de toma de sonido y grabaci髇.

  Configuraciones de emisi髇 de audio: RF, FO, Sat, otras.

  Sistemas t閏nicos en estudios: de radio, televisi髇, grabaci髇 musical.

  Sistemas de PA.

• 2. Procedimientos de instalaci髇 y conexionado de equipos

  Sistemas de suspensi髇 mec醤icos.

  Sistemas especiales de volado de equipos de P.A.

  T閏nicas de rigging.

  Elementos de seguridad y anclajes.

  T閏nicas de transporte, elevaci髇 y fijaci髇 del equipamiento: c醠culo de cargas.

  Cableado, mangueras y conectores.

  Apantallamiento y prevenci髇 de par醩itos e interferencias electromagn閠icas.

  T閏nicas de conexionado de equipamientos de audio.

  Paneles de conexi髇 y matrices de conmutaci髇.

  Distribuidores y repartidores.

  Protocolos y normativas de seguridad.

• 3. Espacios t閏nicos de trabajo

  Teatros y salas multiuso: tipolog韆 y normas de utilizaci髇.

  Tipos y caracter韘ticas de plat髎.

  Localizaciones exteriores: sets de rodaje.

  Escenarios fijos o en gira.

  Estudios, salas de control y unidades m髒iles.

  Aislamiento y acondicionamiento ac鷖tico.

• 4. Documentaci髇 t閏nica de instalaciones en producciones de sonido

  Simbolog韆 para instalaciones de sonido e interpretaci髇 de diagramas de bloques t閏nicos.

  El rider y las necesidades t閏nicas.

  Manuales t閏nicos de equipos.

• 5. Instalaciones de alimentaci髇 el閏trica para equipos de sonido

  Cuadros y elementos de protecci髇: diferencial, magnetot閞mico, Iimitador, fusibles, otros.

  Transformadores.

  Grupos electr骻enos.

  Par醡etros el閏tricos: c醠culo y medida.

  Equipos de medida.

  Aislamiento: aislantes.

  Seguridad el閏trica: toma de tierra.

  Medidas el閏tricas e instrumentos de medida: volt韒etros, amper韒etros, ohmi髆etros, otros.

  Reglamento electrot閏nico de baja tensi髇.

• 6. Procedimientos de mantenimiento preventivo y almacenaje de equipos de audio

  T閏nicas y procedimientos de mantenimiento preventivo y predictivo.

  T閏nicas de reparaci髇 de cableado.

  Limpieza t閏nica de equipos.

  T閏nicas de ajustes correctivos en equipos y accesorios.

  Sistemas de almacenamiento de equipos de audio.

  Utilizaci髇 de herramientas inform醫icas en la gesti髇 de inventarios.

Par醡etros de contexto de la formaci髇:

• Espacios e instalaciones:

  Los talleres e instalaciones dar醤 respuesta a las necesidades formativas de acuerdo con el contexto profesional establecido en la unidad de competencia asociada, teniendo en cuenta la normativa aplicable del sector productivo, prevenci髇 de riesgos, salud laboral, accesibilidad universal y protecci髇 medioambiental. Se considerar� con car醕ter orientativo como espacios de uso:

  • - Taller de 3 m² por alumno o alumna.
  • - Instalaci髇 de 2 m² por alumno o alumna.
• Perfil profesional del formador o formadora:
  • 1. Dominio de los conocimientos y las t閏nicas relacionados con la instalaci髇, montaje, desmontaje y mantenimiento del equipamiento en producciones de sonido, que se acreditar� mediante una de las dos formas siguientes:
    • - Formaci髇 acad閙ica de nivel 1 (Marco Espa駉l de Cualificaciones para la Educaci髇 Superior) o de otras de superior nivel relacionadas con el campo profesional.
    • - Experiencia profesional de un m韓imo de 3 a駉s en el campo de las competencias relacionadas con este m骴ulo formativo.
  • 2. Competencia pedag骻ica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

M覦ULO FORMATIVO 2: MEZCLA DIRECTA, GRABACI覰 Y EDICI覰

Nivel: 2

C骴igo: MF1403_2

Asociado a la UC: Colaborar en operaciones de mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 en producciones de sonido

Duraci髇: 150 horas

Capacidades y criterios de evaluaci髇:

• C1: Interpretar las caracter韘ticas espec韋icas de distintos procesos de mezcla, tratamiento y edici髇 del sonido a partir de la informaci髇 de proyectos y equipamientos t閏nicos.
  • CE1.1 Identificar los distintos procesos operativos empleados en el control y tratamiento de la se馻l de sonido, tales como mezcla, ecualizaci髇, procesado y grabaci髇, y sus fases de trabajo caracter韘ticas, en relaci髇 con los tipos de producci髇 m醩 habituales en la industria del sonido: audiovisuales, radio, espect醕ulos y grabaciones discogr醘icas.
  • CE1.2 Describir las caracter韘ticas de los principales documentos de planificaci髇 y ejecuci髇 de un proyecto de sonido, tales como la escaleta, guion t閏nico, libreto, parte de grabaci髇, guion de montaje y rider, relacion醤dolas con el sector y producto empresarial donde se utilizan.
  • CE1.3 En un supuesto pr醕tico de un proyecto de mezcla de sonido debidamente caracterizado por la documentaci髇 precisa, determinar:
    • - Los elementos sonoros, como m鷖ica, efecto, voz, ambiente, r醘aga y cu馻, que deben ser introducidos desde el control de sonido.
    • - El orden de entrada y salida de los elementos sonoros en cada escena, secuencia, toma, pista o canal.
    • - Las referencias, pies de entrada y salida, y las claves de sincronizaci髇 entre el equipo art韘tico o locutores y el t閏nico del control de sonido.
  • CE1.4 Relacionar, a partir del an醠isis de distintos proyectos pregrabados, los procesos de mezcla directa, edici髇 y control del sonido empleados en cada uno de ellos, con los recursos t閏nicos utilizados en su resoluci髇, consignando en un documento escrito:
    • - La posici髇 de los equipos de sonido que forman el control y la relaci髇 funcional entre ellos.
    • - Los principales equipos t閏nicos, productos y materiales empleados en un control tipo.
    • - El perfil t閏nico de los componentes del equipo humano de sonido, su rol de trabajo y la relaci髇 directa que guardan con cada m醧uina.
    • - La organizaci髇 de las fases de trabajo seguidas en la puesta en funcionamiento, el ensayo, el control en vivo, o la edici髇 de la se馻l de audio en las producciones analizadas.
• C2: Regular y ajustar los par醡etros t閏nicos del control de sonido en distintos proyectos y programas, seg鷑 las especificaciones de su documentaci髇.
  • CE2.1 Describir las caracter韘ticas operativas de los mezcladores de audio, port醫iles y estacionarios de uso estandarizado, relacion醤dolas con su tecnolog韆 espec韋ica de funcionamiento, anal骻ica, digital y virtual, y su modo de trabajo interno: in line, split, monitores, directo, producci髇 y edici髇.
  • CE2.2 En un supuesto pr醕tico de un proyecto de mezcla de sonido debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica de una consola de mezcla est醤dar, identificar y describir:
    • - La secci髇 de entrada al mezclador, diferenciando sus conexiones de entrada y salida, la selecci髇 de entradas, el control de ganancia, la inversi髇 de fase, los filtros, la ecualizaci髇 y la asignaci髇 a buses.
    • - La secci髇 master, relacionando los 玣aders� con sus correspondientes buses y las conexiones de salida del equipo, el circuito de comunicaci髇 y 髍denes, los osciladores de tono, entre otros.
    • - El sistema de direccionamiento de la se馻l, diferenciando los env韔s y retornos auxiliares de los buses internos de master, monitorado, PFL, AFL, multicanal, grupo y otros.
    • - La secci髇 de monitorizaci髇 de la se馻l interna y de salida del equipo, deduciendo e indicando los m醨genes de actuaci髇 en que se pueden mover los niveles para una correcta calidad t閏nica.
  • CE2.3 Relacionar las caracter韘ticas t閏nicas de los equipos o circuitos de conversi髇 digital-anal骻ico y anal骻ico-digital de uso estandarizado, con las prestaciones de calidad, sus protocolos de conexi髇 y el m閠odo de operaci髇 a seguir.
  • CE2.4 Realizar una comparativa entre la informaci髇 ofrecida por los instrumentos de medida y monitorado visual de la se馻l, tales como el v鷐etro, pic髆etro y dorrougth, y la proveniente de los monitores ac鷖ticos: monitores de campo cercano, auriculares y monitorado de escenario, en un proyecto de instalaci髇 sonora.
  • CE2.5 Clasificar los diferentes sistemas de registro de la se馻l de audio, diferenciando entre anal骻icos y digitales, lineales y no lineales, sus diferencias de operatividad y el margen de nivel de se馻l de entrada correcto.
  • CE2.6 En un supuesto pr醕tico de configuraci髇 t韕ica de aparatos perif閞icos de procesamiento de audio debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica, describir las t閏nicas de ajuste de se馻les entre el mezclador y los siguientes equipos:
    • - Procesadores de din醡ica.
    • - Procesadores de frecuencia.
    • - Generadores de efectos, m骴ulos polit韒bricos, entre otros.
    • - Sistemas virtuales de procesamiento.
  • CE2.7 En un supuesto pr醕tico de regulaci髇 y ajuste de sonido debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica precisa:
    • - Relacionar los par醡etros t閏nicos tales como nivel de se馻l, frecuencia de muestreo y relaci髇 se馻l/ruido, que se describen en las normativas de interconexi髇 de equipos y sistemas de sonido (AES, DIN, EBU, SMPTE).
    • - Identificar el m閠odo de ajuste a seguir en cada equipo del control.
    • - Garantizar que la se馻l tratada se encuentre normalizada.
  • CE2.8 En un supuesto pr醕tico de regulaci髇 y ajuste de sonido debidamente caracterizado por la documentaci髇 t閏nica precisa:
    • - Relacionar los par醡etros t閏nicos tales como nivel de se馻l, frecuencia de muestreo y relaci髇 se馻l/ruido, que se describen en las normativas de interconexi髇 de equipos y sistemas de sonido (AES, DIN, EBU, SMPTE).
    • - Identificar el m閠odo de ajuste a seguir en cada equipo del control.
    • - Garantizar que la se馻l tratada se encuentre normalizada.
  • CE2.9 Identificar las deficiencias t閏nicas de un fragmento sonoro, tales como distorsiones, desfases, desajustes de tiempo y nivel, entre otras, deduciendo las causas que las produjeron y estableciendo cu醠 ser韆 el proceso operativo para solventar el problema.
• C3: Operar en el control de sonido durante el ensayo o ejecuci髇 de proyectos y programas sonoros para conseguir las condiciones de calidad establecidas, a partir de 髍denes, avisos y c骴igos estandarizados.
  • CE3.1 Identificar las caracter韘ticas t閏nicas de los sistemas de intercomunicaci髇 empleados en las actividades propias de la industria audiovisual, radio, espect醕ulos y grabaciones discogr醘icas.
  • CE3.2 Diferenciar los distintos tipos de 髍denes, avisos y c骴igos estandarizados, ya sean se馻les visuales o sonoras, que se emplean en la realizaci髇 de programas para prevenir y anticipar los acontecimientos.
  • CE3.3 En un supuesto pr醕tico de control de sonido de un proyecto o programa sonoro con intervenci髇 de m醩 de un operador donde la informaci髇 que define el proyecto puede ser escrita y verbal:
    • - Asignar l韓eas de 髍denes en los equipos de mezcla.
    • - Establecer comunicaci髇 con el resto del equipo, operando los sistemas de intercomunicaci髇.
    • - Transmitir e interpretar las se馻les e instrucciones verbales entre los distintos miembros que trabajen en el evento.
  • CE3.4 En un supuesto pr醕tico de control de un sistema de refuerzo sonoro o monitorado ac鷖tico debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica, manipular los equipos manteni閚dolos dentro de los par醡etros de la se馻l que aseguren un nivel de presi髇 ac鷖tica:
    • - Adecuado a las normas de seguridad en la audici髇 dentro de las coberturas de los sistemas de altavoces o auriculares.
    • - Acorde con la intencionalidad del tipo de evento que se refuerza (玣oldback�, concierto musical, conferencia, ambiental u otros).
    • - Proporcionado a las dimensiones del recinto y a las caracter韘ticas de absorci髇 y/o reflexi髇 de los materiales de que est� recubierto.
    • - Que permita la inteligibilidad del mensaje difundido.
    • - Que garantice la fiabilidad del sistema de refuerzo trabajando dentro de sus m醨genes de seguridad.
  • CE3.5 En un supuesto pr醕tico de mezcla de sonido de un proyecto con presencia de diversas fuentes de se馻l en las entradas del mezclador y con caracter韘ticas sonoras diferentes, debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Ajustar los niveles de cada fuente para conseguir un equilibrio en la mezcla acorde con los criterios art韘ticos fijados.
    • - Regular los par醡etros de las se馻les de audio en los ecualizadores de entrada a mesa y salida master para conseguir una respuesta acorde con los objetivos del proyecto.
    • - En sistemas multicanal, asignar el nivel adecuado de se馻l a cada uno de los canales para conseguir la distribuci髇 espacial sonora fijada en las instrucciones del proyecto.
    • - Verificar la adecuaci髇 t閏nica y formal de las se馻les de las diferentes fuentes sonoras, asegurando su preparaci髇 antes de su entrada en programa.
    • - Procesar las se馻les que lo requieran en los equipos externos de la mesa de mezclas o en sus sistemas virtuales, para conseguir efectos o modificaciones en la se馻l que cumplan con las caracter韘ticas art韘ticas prefijadas.

Capacidades cuya adquisici髇 debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C1 respecto a CE1.3 y CE1.4; C2 respecto a CE2.2, CE2.6, CE2.7 y CE2.8; C3 respecto a CE3.3, CE3.4 y CE3.5.

Otras capacidades:

Actuar con rapidez en situaciones problem醫icas y no limitarse a esperar.

Aprender nuevos conceptos o procedimientos y aprovechar eficazmente la formaci髇 utilizando los conocimientos adquiridos.

Demostrar flexibilidad para entender los cambios.

Demostrar responsabilidad ante los 閤itos y ante errores y fracasos.

Respetar los procedimientos y normas internas de la organizaci髇.

Habituarse al ritmo de trabajo de la organizaci髇.

Contenidos:

• 1. Amplificaci髇 y mezcla de la se馻l de audio

  Amplificaci髇 y tipos.

  El preamplificador.

  Etapas de potencia.

  La consola de mezcla.

  Los mezcladores anal骻icos.

  Automatizaci髇 de mezcladores anal骻icos.

  Los mezcladores digitales.

  Mesas de mezcla virtuales y estaciones de trabajo.

  Los diagramas de bloques y gr醘icas del nivel interno de la se馻l.

  Los procesadores de se馻l.

  Procesadores de frecuencia.

  Procesadores de din醡ica.

  Procesadores de tiempo.

  T閏nicas de uso de procesadores.

  Fuentes de sonido.

  Las fuentes de bajo y alto nivel.

  Los lectores de CD, DVD, Mp3, otros.

  Los sistemas digitales: DAT y multipistas digitales.

  Equipos anal骻icos.

  Sintetizadores y generadores de audio.

• 2. T閏nicas de trabajo con sonido

  El control de los niveles de la se馻l.

  La relaci髇 se馻l/ruido.

  La ecualizaci髇.

  T閏nicas de operatividad.

  El control de la din醡ica en los equipos de mezcla y procesado.

  El equilibrio de la mezcla.

  La pista de grabaci髇 en el registro del audio.

  El canal de trabajo o de difusi髇.

  Los procesos de encadenamiento, fundido, corte, otros.

  Conversi髇 anal骻ico/digital.

  Frecuencia de muestreo.

  Cuantificaci髇.

  Ruido digital.

  Correcci髇 de errores.

  Codificaci髇.

  Protocolos de interconexi髇.

• 3. Grabaci髇 de audio

  Grabaci髇 magn閠ica anal骻ica.

  Grabaci髇 digital en cinta.

  Grabaci髇 髉tica y magneto-髉tica.

  Grabaci髇 en disco duro.

  Grabaci髇 en memorias s髄idas.

  Formatos y soportes de registro.

• 4. Sincronizaci髇

  C骴igo SMPTE/EBU.

  Sistemas MIDI.

  Sincronizaci髇 dedicada.

  La se馻l de reloj.

  El generador de sincronismos.

  Sistemas inform醫icos de sincron韆.

  Protocolos de conexionado.

• 5. Equipos de intercomunicaci髇

  獻ntercom�.

  Estaciones base y port醫iles.

  玊allys� y se馻lizaci髇 visual.

  Equipos de comunicaci髇 v韆 radio.

  L韓eas de 髍denes.

• 6. Control visual y medida de la se馻l

  La unidad de volumen.

  Los v鷐etros.

  Funcionamiento y normas.

  Los pic髆etros.

  Bal韘tica y normas.

  El analizador de espectro y el generador de ruido rosa.

  Sistemas informatizados de medida y registro del audio.

Par醡etros de contexto de la formaci髇:

• Espacios e instalaciones:

  Los talleres e instalaciones dar醤 respuesta a las necesidades formativas de acuerdo con el contexto profesional establecido en la unidad de competencia asociada, teniendo en cuenta la normativa aplicable del sector productivo, prevenci髇 de riesgos, salud laboral, accesibilidad universal y protecci髇 medioambiental. Se considerar� con car醕ter orientativo como espacios de uso:

  • - Taller de 6 m² por alumno o alumna.
  • - Instalaci髇 de 5 m² por alumno o alumna.
• Perfil profesional del formador o formadora:
  • 1. Dominio de los conocimientos y las t閏nicas relacionados con la colaboraci髇 en operaciones de mezcla directa, edici髇 y grabaci髇 en producciones de sonido, que se acreditar� mediante una de las dos formas siguientes:
    • - Formaci髇 acad閙ica de nivel 1 (Marco Espa駉l de Cualificaciones para la Educaci髇 Superior) o de otras de superior nivel relacionadas con el campo profesional.
    • - Experiencia profesional de un m韓imo de 3 a駉s en el campo de las competencias relacionadas con este m骴ulo formativo.
  • 2. Competencia pedag骻ica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

M覦ULO FORMATIVO 3: OPERACI覰 DE LA MICROFON虯

Nivel: 2

C骴igo: MF1404_2

Asociado a la UC: Ubicar y direccionar la microfon韆 en producciones de sonido

Duraci髇: 150 horas

Capacidades y criterios de evaluaci髇:

• C1: Analizar las caracter韘ticas t閏nicas y operativas de los diferentes tipos de micr骹onos y accesorios que intervienen en la captaci髇 de sonido.
  • CE1.1 Identificar, a partir de una muestra de cat醠ogos t閏nicos de micr骹onos, sus caracter韘ticas t閏nicas principales, tales como sensibilidad, directividad, fidelidad, impedancia, relaci髇 se馻l-ruido y, en su caso, alimentaci髇 玃hantom�, relacion醤dolas con su utilizaci髇 id髇ea y su operatividad en distintos supuestos de captaci髇 de sonido.
  • CE1.2 Identificar la adecuaci髇 de diferentes micr骹onos a distintos tipos de fuentes sonoras a partir del an醠isis de los gr醘icos de respuesta de frecuencia y los diagramas polares.
  • CE1.3 Identificar las diferencias tecnol骻icas y operativas m醩 destacadas existentes en la captaci髇 de sonido en espacios exteriores e interiores, y su relaci髇 con la elecci髇 de la microfon韆 m醩 adecuada.
  • CE1.4 Describir las caracter韘ticas t閏nicas y operativas de los accesorios de microfon韆 de uso estandarizado, tales como antivientos, antipop, suspensi髇, pinzas y pistolas, justificando las razones para su elecci髇 o empleo seg鷑 las caracter韘ticas del micr骹ono, los condicionantes de la captaci髇 o las necesidades de optimizaci髇 del rendimiento del micr骹ono.
  • CE1.5 Identificar las caracter韘ticas t閏nicas y operativas de la maquinaria, como gr鷄s o p閞tigas, empleada en la captaci髇 de sonido, justificando su elecci髇.
  • CE1.6 Describir las caracter韘ticas t閏nicas y operativas relacionadas con la captaci髇 de sonido de diferentes equipos t閏nicos port醫iles de grabaci髇 de audio: grabadores anal骻icos y digitales, mesas de mezcla, unidades de filtros y ecualizadores.
  • CE1.7 En un supuesto pr醕tico de captaci髇 de sonido debidamente caracterizado por la disposici髇 de un amplio cat醠ogo de caracter韘ticas t閏nicas de micr骹onos, tales como grabaci髇 de un concierto para un disco, captaci髇 de sonido en una retransmisi髇 deportiva y captaci髇 de di醠ogos para cine en sonido directo grabado:
    • - Elegir los micr骹onos id髇eos, seg鷑 las fuentes de sonido, la relaci髇 se馻l/ruido y la minimizaci髇 de sonidos ambientales no deseados.
    • - Asegurar, mediante el an醠isis de sus caracter韘ticas t閏nicas, que los micr骹onos seleccionados pueden mantener la inteligibilidad para todos los planos sonoros previstos en el proyecto.
    • - Garantizar que los niveles de grabaci髇 para los distintos planos sonoros no exceden los m韓imos y m醲imos del grabador para no introducir ruidos adicionales.
• C2: Ubicar la microfon韆 en diferentes tipos de proyectos de sonido para garantizar su operatividad seg鷑 los requerimientos de cada uno de ellos.
  • CE2.1 En un supuesto pr醕tico de captaci髇 de sonido para un proyecto audiovisual de ficci髇 debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Situar cada micr骹ono sobre el set de actuaci髇 en funci髇 de la tipolog韆 de sonido a captar: referencia, directo, 玾ildtrack�, efectos, entre otros.
    • - Sujetar y ajustar los micr骹onos, asegurando su estabilidad y evitando la transmisi髇 de vibraciones y la captaci髇 de frecuencias espurias a trav閟 del cable.
    • - Comprobar que los micr骹onos est醤 alimentados adecuadamente, en fase y conectados correctamente a los equipos de grabaci髇.
    • - Identificar los micr骹onos, cables y accesorios de sujeci髇, y transferir los c骴igos identificativos sobre el plano de trabajo.
    • - Comprobar que el micr骹ono no aparezca en el encuadre durante el seguimiento de actores.
    • - Comprobar que las sombras de la gr鷄 o percha, y el micr骹ono, generadas por la iluminaci髇, no aparecen en el encuadre.
    • - Verificar la uniformidad de captaci髇 sonora en las distintas ubicaciones de la microfon韆 dentro del set.
    • - Verificar en los ensayos la no interferencia entre los movimientos de c醡ara y los desplazamientos de las gr鷄s o del microfonista.
  • CE2.2 En un supuesto pr醕tico de ficci髇 debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica, en el que se emplean micr骹onos con posici髇 fija:
    • - Situar los micr骹onos para obtener la mejor respuesta.
    • - Aprovechar la arquitectura del set y la ac鷖tica del mismo en la ubicaci髇 de los micr骹onos.
    • - Evitar la visualizaci髇 de los micr骹onos.
  • CE2.3 En un supuesto pr醕tico de captaci髇 de sonido en un programa de televisi髇 con el empleo de micr骹onos inal醡bricos a la vista del p鷅lico, debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Instalar los micr骹onos inal醡bricos en los sujetos, asegurando la cobertura 髉tima de cada uno de ellos, y evitando solapamientos entre canales de radiofrecuencia.
    • - Sintonizar los micr骹onos, asegurando la total independencia de recepci髇 de cada uno de ellos.
    • - Comprobar que su posicionamiento es el adecuado, no genera roces ni est� al alcance de las manos, para evitar golpes de gesticulaci髇.
    • - Verificar que el micr骹ono y la petaca quedan asegurados, aunque el personaje tenga movilidad.
  • CE2.4 En un supuesto pr醕tico de captaci髇 de sonido para televisi髇 o cine con empleo de micr骹onos inal醡bricos ocultos a la vista del p鷅lico debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Instalar los micr骹onos inal醡bricos en los sujetos, asegurando la cobertura 髉tima de cada uno de los micr骹onos que intervienen, y evitando solapamientos entre canales de radiofrecuencia.
    • - Situar y proteger los micr骹onos inal醡bricos para evitar ruidos de cualquier naturaleza en aquellas situaciones en las que no se deba ver el micr骹ono.
    • - Sintonizar los micr骹onos asegurando la total independencia de recepci髇 de cada uno de ellos.
    • - Verificar que su posicionamiento es el correcto y que est� debidamente protegido de ruidos corporales y de roces de joyas o abalorios del personaje.
    • - Comprobar que el nivel de grabaci髇 es el adecuado teniendo en cuenta el camuflaje.
    • - Verificar que la proximidad entre personajes con micr骹onos camuflados no interfiere en cuanto al patr髇 de captaci髇 y a las frecuencias de emisi髇.
• C3: Efectuar la captaci髇 de sonido durante el desarrollo de proyectos y programas operando con eficacia sobre los micr骹onos y sus accesorios y asegurando la calidad del sonido captado.
  • CE3.1 En un supuesto pr醕tico de ubicaci髇 de micr骹onos en estudio debidamente caracterizado por un guion t閏nico de sonido:
    • - Situar los micr骹onos seleccionados en los lugares establecidos.
    • - Proceder a su correcta orientaci髇.
    • - Asegurar su cobertura sin interferir en el plano de imagen.
  • CE3.2 En un caso pr醕tico de utilizaci髇 de soportes donde varios actores interact鷄n en un escenario, y en el que se utilice una gr鷄, debidamente caracterizado por su guion t閏nico:
    • - Ejecutar los movimientos de seguimiento de actores.
    • - Observar el monitor de programa incorporado en la gr鷄.
    • - Corregir los movimientos seg鷑 las modificaciones que puedan surgir sobre lo previsto en el plan de trabajo.
  • CE3.3 En un supuesto pr醕tico de uso de soportes de micr骹ono donde varios actores interact鷄n en un escenario, y en el que se utilice una p閞tiga, debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Sujetar la p閞tiga garantizando la distancia y altura adecuadas del micr骹ono, as� como la posici髇 postural correcta, previendo tomas de larga duraci髇.
    • - Realizar el seguimiento de actores, reaccionando ante posibles modificaciones imprevistas.
    • - Asegurar el posicionamiento del micr骹ono dentro de su 醤gulo de cobertura, sin interferir en el encuadre, y atendiendo las 髍denes del director o realizador.
  • CE3.4 En un supuesto pr醕tico de un programa de ficci髇 donde los personajes/actores utilizan sistemas individuales de monitorizaci髇 ocultos a la vista del p鷅lico, debidamente caracterizado por su documentaci髇 t閏nica:
    • - Colocar los sistemas de monitorizaci髇 inal醡bricos, facilitando su camuflaje al equipo de estilismo.
    • - Sintonizar los auriculares asegurando la independencia de recepci髇 de cada uno de ellos.
    • - Realizar pruebas de monitorizaci髇 con los personajes/actores que intervienen, para asegurar que reciben la se馻l sonora.

Capacidades cuya adquisici髇 debe ser completada en un entorno real de trabajo:

C1 respecto a CE1.7; C2 completa; C3 completa.

Otras capacidades:

Demostrar inter閟 y preocupaci髇 por atender satisfactoriamente las necesidades de los clientes.

Comunicarse eficazmente con las personas adecuadas en cada momento, respetando los canales establecidos en la organizaci髇.

Participar y colaborar activamente en el equipo de trabajo.

Adaptarse a la organizaci髇, a sus cambios organizativos y tecnol骻icos, as� como a situaciones o contextos nuevos.

Interpretar y ejecutar instrucciones de trabajo.

Trasmitir informaci髇 con claridad, de manera ordenada, estructura, clara y precisa respetando los canales establecidos en la organizaci髇.

Contenidos:

• 1. Ac鷖tica arquitect髇ica para la captaci髇 de sonido

  SPL en una sala.

  Aislamiento sonoro.

  Acondicionamiento ac鷖tico de salas.

  Materiales de absorci髇 sonora.

• 2. T閏nicas y sistemas de captaci髇 de sonido

  Preamplificaci髇 de la se馻l de micr骹ono.

  Los micr骹onos seg鷑 su principio de funcionamiento.

  Micr骹onos especiales.

  Sistemas de alimentaci髇.

  Sistemas de microfon韆 inal醡brica.

  Caracter韘ticas de utilizaci髇 de los micr骹onos seg鷑 su forma de captaci髇.

  Criterios de elecci髇 de los micr骹onos seg鷑 la aplicaci髇.

  Accesorios de micr骹onos: filtros antipop, antiviento, c醦sulas conversoras del diagrama polar, pantallas protectoras de lluvia, paraboloides.

  Soportes de microfon韆: pies, p閞tigas, gr鷄s, pinzas antivibratorias.

  Maquinaria de movimiento remoto de los micr骹onos.

  T閏nicas y procedimientos de captaci髇 sonora.

• 3. Sistemas electr髇icos port醫iles de utilizaci髇 en la captaci髇 de sonido

  Mezcladores port醫iles.

  Sistemas de monitoraje port醫iles.

  Unidades port醫iles de filtraje.

  Ecualizadores port醫iles.

• 4. Grabadores port醫iles de sonido

  DAT.

  Minidisc.

  Disco duro (multipistas y est閞eo).

  Memorias de estado s髄ido.

  Interface de audio USB,Firewire, Thunderbolt.

• 5. Sistemas de monitorado para el equipo art韘tico

  Tipos de monitores.

  Monitorado inal醡brico.

  Monitorado en vivo.

  T閏nicas y procedimientos de monitorado.

Par醡etros de contexto de la formaci髇:

• Espacios e instalaciones:

  Los talleres e instalaciones dar醤 respuesta a las necesidades formativas de acuerdo con el contexto profesional establecido en la unidad de competencia asociada, teniendo en cuenta la normativa aplicable del sector productivo, prevenci髇 de riesgos, salud laboral, accesibilidad universal y protecci髇 medioambiental. Se considerar� con car醕ter orientativo como espacios de uso:

  • - Taller de 6 m² por alumno o alumna.
  • - Instalaci髇 de 2 m² por alumno o alumna.
• Perfil profesional del formador o formadora:
  • 1. Dominio de los conocimientos y las t閏nicas relacionados con la ubicaci髇 y direccionamiento de la microfon韆 en producciones de sonido, que se acreditar� mediante una de las dos formas siguientes:
    • - Formaci髇 acad閙ica de nivel 1 (Marco Espa駉l de Cualificaciones para la Educaci髇 Superior) o de otras de superior nivel relacionadas con el campo profesional.
    • - Experiencia profesional de un m韓imo de 3 a駉s en el campo de las competencias relacionadas con este m骴ulo formativo.
  • 2. Competencia pedag骻ica acreditada de acuerdo con lo que establezcan las Administraciones competentes.

LE0000677587_20201017 Anexo redactado por el apartado 2 del art韈ulo 2 de la Orden EFP/965/2020, de 12 de octubre, por la que se actualizan, de acuerdo con el R.D. 817/2014, de 26 de septiembre, determinadas cualificaciones profesionales de la Familia Profesional Imagen y Sonido, recogidas en el Cat醠ogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, establecidas por el R.D. 1957/2009, de 18 de diciembre (獴.O.E.� 16 octubre).Vigencia: 17 octubre 2020

ANEXO
CDXXXVII

ANEXO
CDXXXVIII

ANEXO
CDXXXIX

ANEXO
CDXL

ANEXO
CDXLI

V閍se el apartado dos del art韈ulo 7 de la Orden PRE/1633/2015, de 23 de julio, por la que se actualizan doce cualificaciones profesionales de la familia profesional Artes Gr醘icas, recogidas en el Cat醠ogo Nacional de Cualificaciones Profesionales, establecidas por R.D. 295/2004, de 20 de febrero, R.D. 1087/2005, de 16 de septiembre, R.D. 1228/2006, de 27 de octubre y R.D. 1135/2007, de 31 de agosto; y se modifican parcialmente determinados anexos establecidos por R.D. 1955/2009, de 18 de diciembre, R.D. 1957/2009, de 18 de diciembre y R.D. 889/2011, de 24 de junio (獴.O.E.� 4 agosto).LE0000557617_20150805

ANEXO
CDXLII